Asignatura: Taller de investigación
Tema: "La morfología de los cuentos maravillosos" de Vladimir Propp
Responsable: Estebán de la Rosa
Fecha: Octubre 07 de 2015
La clase del día jueves 1 de Octubre se centró en su mayoría en la
Ponencia sobre el libro “La morfología de los cuentos maravillosos” del autor
ruso Vladimir Propp, un texto qué, como se infiere desde su titulo: propone una
visión explicativa sobre las formas y las partes de un cuento.
Al analizar esta propuesta sobre cómo abarcar los temas
concernientes a la organización narrativa, se pudo situar al escritor cómodamente
en el movimiento del Estructuralismo (como corriente lingüística) que tuvo su
origen en la primera mitad del siglo XX, ya que este hombre fue uno de los
primeros en proponer una organización en los elementos lingüísticos y
narrativos de una historia en un momento donde esto simplemente no se veía como
una necesidad. Según el expositor, el autor propone, antes de profundizar sobre
los conjuntos estructurales, que las historias en sí no deben iniciarse con un
concepto idealizado como pensar en géneros antes de la creación de acciones y
personajes sino dejar que la resolución de estos elementos dicten la identidad
del cuento.
La ponencia continuó con la explicación de los “pasos” que según
el autor ruso poseen las historias (en su mayoría con ejemplos vistos en
narraciones de folclor clásico como los cuentos de los hermanos Grimm)
mostrados con sub-niveles que de inmediato y durante toda la clase se
relacionaron con conceptos ya estudiados de Joseph Campbell, un autor qué, dos
décadas después de la publicación del libro de Morfología de Propp introduce el
concepto del “viaje del héroe” para un publico mucho mas amplio, así pues, no
solo se habló de las formas generales de organización del cuento sino también se
indagó sobre la función de los personajes y el concepto de “héroe”.
En una narración de cuento el primer paso que se da, según
Vladimir Propp, es lo que llama el “Alejamiento de casa”, que puede verse como
un alejamiento “forzado” donde el personaje se sale del confort de su mundo
cotidiano, seguido por una advertencia, un bloqueo o “prohibición”, elementos
que así mismo deben ser desafiados. Aquí notamos que la forma de exposición
estructural del Propp se inclina impetuosamente hacia la figura del “Agresor”,
tal vez lo que en un futuro representaría una resonancia hacia la caracterización
clásica del villano.
El agresor busca y obtiene información sobre su victima, ya sea
intencionalmente o por casualidad que dirigen su mirada a las acciones del
héroe (cabe aclarar lo que mas adelante
se discute en la ponencia sobre como en cuestiones de Morfología de Propp el “Héroe”
y la “victima” se pueden referir en muchos casos una sola entidad fundamental
del cuento).
El héroe/victima en esta fase se deja engañar intencionalmente por
el agresor para alcanzar un fin o beneficio que avanza la narrativa, el agresor
luego “daña un miembro de la familia”, una generalización que puede ser
representada por un robo, un rapto, un perjuicio, una extorción o la
destrucción de algo que se ha sembrado y un deseo por encontrar algo se forma a
partir de una ausencia, algo que le falte al héroe. A partir de esto el héroe
toma la responsabilidad de abarcarse en un viaje, esto es una “llamada al
socorro” o una “llamada inmediata” que crea una imposición obligada.
Es aquí cuando se aclara la naturaleza de función dividida de los
héroes según Vladimir Propp, por un lado esta el héroe aventurero que emprende
el viaje y por otro el héroe victima que en vez de tener esta imposición obligada
es, como su nombre lo indica: victima de una expulsión o es condenado a muerte
y liberado. El héroe buscador por su parte decide actuar, y sale de su casa en
una partida designada afrontándose a las pruebas del camino a manera de una
decisión en vez de una obligación como lo hace el héroe victima en la mayoría
de los casos.
Por lo tanto, al comparar los conceptos de héroe con los
arquetipos de personaje modernos se encontró una similitud entre la idea de
victima de Propp con el de antihéroe o protagonista en narrativas de horror y
suspenso, donde en vez de abarcarse en un viaje, el individuo esta en constante
conflicto con una serie de circunstancias que le dan una necesidad de actuar. Luego,
continuando con la estructura en pasos, se nos dice que el héroe se encuentra
con la figura de donante o de apoyo que impulsa su camino, el héroe responde a
las acciones del donante por las que pagó un precio hasta que obtiene el
“objeto mágico”, otra metáfora para explicar lo que en la mayoría de los casos
es la obtención de conocimientos y sabiduría con las que se supera el obstáculo
y se generan situaciones para abrir nuevos caminos.
En la brecha entre el cómo se entiende la forma de relatar narraciones
a manera de costumbre y el cómo un escritor como Propp de primera mitad del
siglo XX intentó clarificar estos mismos conceptos de relato, la clase se
encontró con cuestionamientos sobre la universalidad de las ideas expuestas en
la ponencia, como estas se pueden reflejar en historias sacadas de la
literatura y el cine contemporáneo hasta las fabulas, parábolas, mitos y
leyendas tanto nacionales como de carácter universal, abriendo una discusión
sobre las características e intereses de una sociedad o cultura y como estas deciden
ver sus personajes, mundos e historias a través del relato.
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